全场都在哭,张子枫是时候拿影后了

清明假期，踏青路上人山人海，电影院也相当热闹，佳作不断。

一部是陈建斌自编自导自演的《第十一回》，另一部则是00后小花张子枫主演的《我的姐姐》。

前者大咖不少，后者话题沉重，更因为有争议的结局，豆瓣评分从7.9一夜跌至7.4。

审片官评分7.0，我们趁热来聊聊。

这几年，影视作品中女性题材不断增加，各种存在许久的女性困境，被大家反复谈论。

相信每个有弟弟的姐姐都听过无数次相似的话，爸妈告诉自己生二胎的理由，“我们怕你一个人在世界上太孤单，生个弟弟给你作伴，以后爸妈不在了，你们可以相依为命”。

然而弟弟出生了，“长姐如母”，“你是姐姐，让着弟弟一点怎么着”，“弟弟还小，你得多帮衬着一点，毕竟是一家人”；

哪怕是外人，看到有弟弟的家庭，也只会“夸”姐姐，“福气真好，女儿这么大可以帮妈带弟弟。

久而久之，甚至衍生出“扶弟魔”这样让人可怜又可嫌的形象。

像《欢乐颂》中的樊胜美，自己过得看似光鲜亮丽，却一再被母亲提出不合理要求；

《都挺好》中的苏明玉，从小被母亲打压，事事让着自己的哥哥，功成名就后还得给家里父兄收拾烂摊子。

在这些扭曲家庭中的女性，一方面，被兄弟挤压了学习和成长的空间；另一方面又无法挣脱原生家庭的束缚，最后失去自我。

所以，作为姐姐，就应该一直付出乃至牺牲吗？

《我的姐姐》

先说演员，这次负责挑大梁的，是国民妹妹张子枫。

一路看着童星出身的妹妹长大，她的演技有目共睹。

8岁时的《唐山大地震》，让无数人哭到不能自已；

14岁在《唐人街探案》最后的诡异笑容，令不少观众都在电影院冒冷汗；

这次，妹妹成了姐姐，还有朱媛媛、肖央，乃至王圣迪这样大家公认的演技派加入，在演技方面，不用担心演员掉链子。

故事层面，编剧游晓颖，上部作品《相亲相爱》，通过一场葬礼，聚焦一家三代女性的爱情和家庭，斩获香港金像奖最佳编剧，并提名金马奖。

这次的作品同样围绕女性，讲述中国式家庭关系中的女性困境。

电影的故事非常简单，安然（张子枫饰）的父母发生车祸意外身亡，留给安然一套学区房，

以及一个六岁的弟弟安子恒。

在家里亲戚眼中，既然父母去世了，姐姐就该承担起养育弟弟的责任。

但问题来了，安然跟自己的弟弟，真的不熟，甚至还有不小的隔阂。

别人以为的血浓于水至亲，对她来说，只是个陌生人。

原来在安然18岁之前，她都是个独生女，后来二胎政策放开，已近中年的父母，生了二胎，她已经读大学，学费和生活费还得靠自己挣。

重男轻女的父母，一直就想要个男孩。

早在安然小时候，父母就谎称她患有小儿麻痹症，让她装瘸子。

安然10岁时不小心被计生委的人发现真相，父母的二胎梦破灭，安然因此遭到了父亲的一顿毒打。

即便是作为家中的独生女，安然的成长之路也异常艰辛。

小时候被丢给姑妈抚养，不是被表哥当沙包练拳，就是洗澡时遭到姑父的偷窥。

高中毕业时，明明品学兼优可以去读外地读医学的安然，却硬生生被父母改了志愿，念护理学，留在家乡当护士。

作为女孩，从小就在亲人身边遭受性别歧视，哪怕是工作后，也面临着职场鄙视链的挑战。

好不容易，有了谈婚论嫁的男友，有了可以离开家乡的资本，安然想继续追梦，去北京念书深造，考研当医生。

这当头，所有人却硬塞给她一个弟弟，可以说是晴天霹雳，因此安然才会觉得：

“我要是养他的话，我这辈子都完了！”

所以安然做了个决定：卖掉房子分钱，给弟弟找个人家领养。

然而事情并没有那么一帆风顺，所以万般无奈的安然，只能暂时承担起照顾弟弟的责任。

一个急着想摆脱包袱，一个想着姐姐得像爸妈一样无条件关爱自己，可想而知这对姐弟在一起得有多灾难。

因为父母的缘故，姐姐对弟弟各种冷漠，而从前是全家重心的弟弟，自然对姐姐相当不满，甚至还朝姐姐吐口水：

“爸爸说，这个家里一切都是我的，所以你要听我的话。”

正因为弟弟这样的作天作地，安然选择把弟弟带到父母墓前，告诉他：

“爸爸妈妈就在这儿！”

但弟弟却依然对她抱着百分百依赖，用各种小举动渐渐融化她心中的那块冰山。

姐弟之间的隔阂，完全是父母造成的。

安然自小都渴望着家庭的温暖，比如父母离世，她在旁人面前表现得很要强，葬礼上都不掉眼泪。

但听到警察说父母手机里没她，回了家疯了一样找自己照片——家里却俨然一家三口的样子，完全没有她存在的痕迹。

她会想念妈妈做的花椒肉包子，给弟弟洗澡时回想起妈妈，会因为弟弟笨拙而真诚地安慰感动不已，说到底，不过是想要一点温暖而已。

包括片中肖央饰演的舅舅，旁人眼里是个一事无成，为人圆滑，连亲生女儿都嫌弃的人，仅仅是给予了安然一点陪伴和善意，就让她觉得特别珍贵，甚至说出“有时候更希望舅舅是爸爸”的话。

诚如编剧所说：

“姐姐这一路走来很不容易，生活里好多碎玻璃渣，舅舅给她的这一颗小糖，这一点温馨，她都会记到现在。”

因此跟弟弟的相处，并不是她意识到做姐姐对弟弟肩负责任，而是弟弟给了她拓宽爱的另一种空间。

有意思的是，电影并没有聚焦于安然这一个姐姐，而是以姑妈（朱媛媛饰）为镜像，塑造了另一个传统家庭生活中姐姐的模板。

姑妈考上大学，安然的父亲考上中专，家里只能供一个，于是姑妈选择去工作；

后来姑妈想去俄罗斯做生意，结果弟媳生女儿，飞机刚落地她就得去照顾；

人到中年，丈夫瘫痪，她还得负责照顾，对于侄子侄女，只能有心无力，年轻时的梦想也只剩下一副俄罗斯套娃。

姑妈的这种牺牲自我的思想深入骨髓，哪怕是切西瓜，也会把中间最甜的一部分给安然。

被这种牺牲思想洗脑的姑妈，理所当然觉得姐姐就该照顾弟弟：

“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。”

片中另一个没什么戏份的姐姐，是安然的母亲。

尽管描摹不多，但也能从安然的舅舅和安然身上看出这个姐姐的形象。

弟弟被惯得游手好闲，万事不操心；

自己重男轻女，事事以婆家为重，同样想生个男孩，却没考虑过女儿的感受。

时代在变化，人的观念也在转变，姐姐们也在改变。

就连姑妈也被安然说服，“套娃也不是非要装进同一个套子里面”。

开放式的结局，没有不少人以为的强行大和解，因为电影只是在探讨这样的现象，并不是输出观点：

“姐姐是独立长大的，有强势的自我认知和世界观，她不会做出完全牺牲未来的事，所以她会前往北京考研追求理想。”

诚然，影片有不足之处，比如电影后半段的煽情，以及片中弟弟突然变得过于体贴善解人意，比如煮生姜红糖水，关心姐姐的感情问题，自己联系领养人等，这样的表现手法太过不贴近现实。

但故事而言，却足够打动人。

何必去纠结于结局，正如导演所说，“我们心疼的是人本身，我们想让大家看到，这种困境中的女孩，她真实经历的痛是什么”。

从《你好，李焕英》，到《我的姐姐》，值得庆幸的是，我们拥有了越来越多聚焦女性困境的影视作品，在讲述家庭羁绊和个人追求的矛盾中，这些女性，她们的身份除了是母亲、姐姐、姑姑，更是一个大写的“我”。

希望今后的国产片市场，我们可以看到更多这样引发大家